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平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
时间:2021-06-08 00:00:00         浏览数:66

平野俊树(Toshiki Hirano)是一位日本建筑师,除了经营自己的工作室外,他还是东京大学由久间健吾(Kengo Kuma)创立的一个实验实验室的联席主任。平野于2013年作为博士生加入Kuma实验室,2017年成为助理教授和更名为Sekiui之家的联席主任–沙子实验室将于2020年投入使用。我从Kuma那里学到了很多,作为一个设计师,我一直在做的就是进一步推动这种探索,更多地关注合成/数字材料的使用及其不可思议的品质,建筑师告诉Designbow。

 

在这个独家专访中,平野俊树讨论了他如何将传统技术与现代技术相结合,重新创造纹理。—他的装置作品将作为伦敦设计双年展的一部分展出,直到2021年6月27日。

平野俊树重塑纹理
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

通过他在实验室的角色,平野与策展人克莱尔·法罗(Clare Farrow)密切合作,为2019年伦敦设计节开发Kengo Kumas竹环。这种以前的合作现在已经导致平野为第三版创造了身临其境的设计和音响安装。展馆和它的八米长的瓦市纸马。̂车́墙面浮雕,通过在东京和伦敦收集的传统和现代纹理、物体和声音来阐述城市环境的现在和未来。该设计被描述为在障碍和隔绝的时代的友谊亭,庆祝在国际范围内分享研究实验和数字创新的重要性,同时反映当地的传统和材料。

平野俊树重塑纹理
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

这件作品是与伦敦皇家艺术学院室内设计硕士的学生合作完成的。通过hiranos虚拟摄影测量研讨会进行远程工作,学生们收集城市纹理,并为由东京创作、由设计的身临其境的互动声音拼贴制作实地录音。声音(可以听到)响应参观者的互动,当一个人在装置中移动时会进行调制。由此产生的传统、媚俗、抽象和现代元素的无等级并置探索了我们对颜色、纹理、规模和联想的反应。使用先进的数字技术来传达城市的复杂性,这件作品还包括缓慢、细致的手工工艺和可持续的自然材料。

平野俊树重塑纹理
平野俊树摄

 

 

平野改造了传统的日本和纸,这是一种古老的、环境可持续的材料,由天然植物纤维(而不是木浆)和传统的日本纸浆制成。̂车́技术,变成21世纪的材料。平野使用3D扫描和数字制造,将柔软、轻薄但耐用、有机和可生物降解的和纸转变为创新和富有想象力的结构,具有惊人的强度,暗示了未来的可能性。和纸是由比西方纸更长的纤维制成的,这使和纸更结实,平野俊树解释说。我在这个项目中发现有趣的是,与光滑平坦的表面相比,具有由数字扫描模型制成的高度复杂形状的表面的结构属性更加坚硬和坚固。

 

 

 
 
 
 
 
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我认为冠状病毒对我们正在目睹的建筑环境的直接影响,比如口罩,透明的隔墙等,应该会很快消退,平野补充道。 然而,我认为对我们的敏感性有重大的间接和潜在的影响,这些影响可能会持续更长时间,并影响我们的文化,最终影响这座城市的面貌。我认为这些影响不能用语言来描述,这就是为什么我认为这个项目中的艺术方法在解决这些问题方面是有效的。请阅读下面对这位日本建筑师的采访全文。

平野俊树重塑纹理
平野俊树摄

 

 

Designbom(DB):您是如何选择要包含在浮雕中的对象和元素的?

 

平野俊树(TH):当大流行在2020年春天袭击东京时,我被困在东京,无法离开城市的任何地方旅行。自从所有的会议和课程都上网后,我甚至没有必要出门了。在紧急状态下,政府不鼓励(但不禁止)没有任何特殊原因的外出。所以扫描和收集元素成了我出去的一个很好的借口。我尝试了尽可能多的地区:丸之内、浅草、六本木、新宿、涉谷、集市、赤坂等。

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
平野俊树摄

 

 

TH(续):我发现有趣的是,在这个过程中,我看待这座城市的方式完全改变了;我通常不屑一顾的东西变得更加明显了。它们通常是平庸的或庸俗的,但我认为这些元素对使一座城市成为一座城市起着重要的作用。这也可能是因为紧急状态导致这座城市空无一人。我也试图使选择的随机性,不想在收集对象时关注特定的规模和质量,因为我认为城市是由不同的纹理在不同的尺度上分层形成的。

 

 
 
 
 
 
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DB:伦敦的学生收集的元素与您从东京选择的元素相比如何?

 

TH:我认为颜色是不同的:大多数学生在伦敦收集的东西是红色或棕色的,而来自东京的元素大多是灰色或绿色的,当投影地图照亮浮雕时,这种颜色的差异创造了一种有趣的动感。

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

DB:实现Papier-m有哪些挑战?â通道é墙面浮雕?

 

TH:这个项目中最具挑战性的事情之一是处理高度复杂的、不合理的3D扫描对象形式。每个3D扫描的模型大约有100,000个网格,浮雕由100多个扫描的模型组成。在传统的架构设计过程中,您不能处理如此繁重和高度复杂的模型,所以我需要想出一个新的工作流程。

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

TH(续):建筑学处理这类形式的能力有限,即使使用计算机,也一直坚持合理化/简化形式,因为它与合理化的联系有着悠久的历史。这个项目可以被解读为打破这一学科的悠久传统,探索建筑新美学的尝试之一。

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

DB:一般来说,将传统技术和现代技术结合在一起是你喜欢的事情吗?

 

TH:是的,我之前在东京大学的Kengo Kuma实验室工作,在那里我领导了一些小规模的项目,Kumas的主要重点是通过使用数字技术和传统技术来探索建筑中的新物质。那些小规模的项目是相当实验性的,而且大多是暂时的,但库马总是试图将这些项目的想法和概念灌输到他在KKAA的设计实践中。我从他那里学到了很多,作为个人设计师,我一直在做的就是进一步推动这一探索,更多地关注合成/数字材料的使用及其不可思议的品质。

 

DB:Sekiui House有哪些主题和主题?–库马实验室目前正在探索吗?

 

TH:我们的实验室是由—日本主要的工业化住宅制造商之一,我们的总主题是考虑人们将如何生活。在这个总的主题下,我们设置了更具体的主题,并以不同的形式进行调查,如演播室课程和系列讲座。关于我们系列讲座的信息可以找到。

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

平野俊树谈“重塑纹理”和共同领导熊健吾的实验实验室
图像©普鲁登斯·库明,克莱尔·法罗工作室提供

 

 

项目信息:

 

名称:重塑纹理—日本馆
活动:伦敦设计双年展
位置:萨默塞特宫,英国伦敦
日期:6月1日–2021年7月27日
设计师:平野俊树(Toshiki Hirano),东京大学建筑设计师兼项目助理教授
馆长:克莱尔·法罗(Clare Farrow),跨学科策展人兼作家,克莱尔·法罗工作室,伦敦
合作伙伴:皇家艺术学院及MSCTY工作室室内设计硕士。特别感谢格雷姆·布鲁克教授、维姬·理查森教授和伦敦皇家艺术学院室内设计硕士学生:卡洛琳·邦、丽塔·路易斯、吕岩、万达·哈吉扎德、王正晓、林柳希、丽莎·布雷斯基、丁雅静、曼肯和陈希和。
声音拼贴:尼克·卢斯康姆和詹姆斯·格里尔
交互式、完善的设计:Panos tsagkarakis,KP声学
支撑体:世水府–东京大学久间实验室
主要赞助商:KP声学
支持者:国家彩票通过英国艺术理事会、东京艺术理事会(东京都历史文化基金会)、水上工厂、大和英日基金会、日本航空公司(JAL)、日本基金会、Pola艺术基金会、野村基金会、英国联盟基金会、日本协会、ERGO设计文化联盟基金会提供的公共资金支持。

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