自1990年开始执业以来，印度建筑师阿努帕马·昆杜(Anupama Kundoo)在她的祖国进行了广泛的建筑，并将重点放在材料研究和实验上。通过向工匠学习和与工匠合作，Kundoo深度参与了一种对环境影响小、适合其上下文的建筑的制作过程。Kundoos的工作探索了使用古老的当地材料的新方法—将传统技术与以知识为基础的科学体系相结合。

路易斯安那州现代艺术博物馆正在举办一场详细介绍建筑师作品的专题展览，Designbom采访了阿努帕马·昆杜，以了解更多关于她对建筑的介绍，她最大的影响，以及她的外部兴趣如何影响和影响她的作品。请完整阅读下面的采访内容。

小蕨类小屋(1991)，安德烈亚斯·德夫纳拍摄

Designbom(DB)：最初是什么让你想要学习建筑学？

悬赏(AK):我的母亲学过美术，很小的时候就给我们介绍了素描和绘画，我在正规学校的旁边参加了中年级的素描考试。除此之外，在我成长的几年里，我只是喜欢自己做东西和创造东西，对手工艺、雕塑和编织以及剪裁课程都有浓厚的兴趣。当我不得不决定上大学学什么时，我在美术之间左右为难。—尤其是雕塑—还有数学，这也是一门很受欢迎的学科。

赫曼特·达维亚住宅(1993)，安德烈亚斯·德夫纳摄

AK(续)：在印度的背景下，研究两者是不可能的，因为它们被认为是相反的方向，尽管对我来说，它们似乎是完全一致的。一次能力测试表明，建筑是一个我在那之前从未考虑过的职业，因为我没有与设计界的人接触过，但我立即意识到，这是为我准备的，此后我从未有过片刻的犹豫。在孟买长大，我觉得人们应该得到更好的空间和更好的栖息地，我对有机会为这项任务做出贡献感到兴奋。

SAWCHU(2000)，哈维尔·卡列哈斯摄

DB：你的背景和成长经历在哪些方面影响了你的设计原则和理念？

AK：AK：AK：我的孟加拉父母在我五岁的时候从我出生的浦那搬到了孟买。可以说，当我们的家庭从故乡背井离乡时，就像许多其他受印度自由斗争政治背景影响的人一样，我从小就着眼于未来的大好机会，而不是浪漫化过去。就我个人而言，我对怀旧一点也不感兴趣。然而，我植根于过去的遗产，但在想象没有过去包袱的未来时，我总是感觉到一种自由的感觉。我想这对我的设计原则和哲学形成了最重要的影响。在我成长的过程中，我没有受到过度保护，也没有被敦促留在舒适区内。它让我在生活的冒险中感到宾至如归，而不是在已知的习惯中寻求安全感。

“墙屋”(2000)，哈维尔·卡列哈斯摄

AK(续)：我认为这种态度帮助我不害怕实验，而是享受它，因为体验新的边疆让我感到热情和活力。实验就是活着的感觉，不仅对建筑师来说，而且我认为实验是发现和测试新想法的关键。在理想的世界里，成为一名建筑师应该是有远见的。未来的新想法需要新的实施方式。就我而言，实验是塑造未来不可或缺的一部分。

AK(续)：我还吸收了父母和祖父母的核心价值观，我认为建筑本质上是一个以人为中心的职业。我关心的是使用者的健康、福祉和幸福感，同时我也关心建筑建造给一个地方的人们提供的生计。我最关心的是建筑环境中人的尺度，以及建筑的制作过程。最重要的是，我认为美和诗是滋养人类灵魂所必需的，我们创造的一切理想上都应该有一定的标准。子孙后代应该能够从这样的环境中受益，并珍惜他们的遗产，而不是不得不凑合着建造基本上受利润驱动的快速建造的商品化住房，为少数人谋取财富，忽视对人类福祉和我们的栖息地地球的基本要求。

创意合住(2003)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)

DB：谁或什么对你的工作影响最大？

AK：AK：AK：它可以追溯到我开始研究建筑之前的时代，甚至延续到今天。它仍然缺乏激发我想象力的好设计，而不是我遇到的可以简单欣赏的好设计。当我们看到我们的阶梯井和岩石切割建筑的遗产时，法特普尔·锡克里、曼都和泰姬陵，以及以人为中心、精心制作的老城市，相比之下，当代人造景观似乎是如此糟糕。这种对比激发了我脑海中的想法和概念，这些想法和概念导致了建筑表达。

沙赫豪斯(2003)，哈维尔·卡列哈斯摄(也是主图)

AK(续)：早期的现代运动可能对我在建筑研究的形成期影响最大，因为它从习惯性的做事方式中寻求自由的感觉。包豪斯运动和黑山学院的社区意识和合作专注于激进的实验，这给了我很大的启发。我钦佩查尔斯和雷·伊姆斯、勒·柯布西耶、安东宁·雷蒙德、查尔斯·科雷亚和坎文德；但也钦佩那些运用新工程概念工作的人，比如皮尔·路易吉·内尔维、弗雷·奥托、埃拉迪奥·迪雅斯特和巴克明斯特·富勒；还有我亲自遇到的劳里·贝克和雷·米克这样对社会敏感的建筑师。最后，在我搬到奥罗维尔后，我有幸与法国奥罗维尔的首席建筑师兼城市设计师罗杰·安吉尔(Roger Anger)合作。到目前为止，他对我的影响最大，但不仅仅是通过他的想法和愿景。他的个性，他的勇气和正直，以及他作为一名建筑师和对生活本身的态度，也是最鼓舞人心的。

密特拉青年旅舍(2005)，哈维尔·卡列哈斯摄

DB：你与工匠们的合作非常密切。这种亲身实践的架构方法有多重要？

AK：AK：AK：我并不是为了传统手工艺而一意孤行地推广传统手工艺。我早期在印度农村环境中的工作是想办法巧妙地使用当地可获得的材料，也是技术方面的结果。考虑到更大的社会经济和环境问题，我热衷于将更大比例的建筑预算花在劳动力上，而不是花在需要从遥远的地方进口的工业采购材料上。我对印度的手工艺没有任何怀旧的吸引力，但我担心，过度标准化的解决方案和企业商业文化的工业化世界正在降低生活质量，以及创造性表达的可能性。

奥罗维尔市政厅建筑群(2005)，哈维尔·卡列哈斯摄

AK(续)：我更关心的是失去人类制造东西的能力，而不是失去许多古代精心制作的物品。我们还没有完全意识到，当我们不再知道如何用手做基本的事情，比如缝回纽扣时，对社会的影响。制造对思维及其进化有影响。制造是一种思维方式，我对延长用手思考的机会很感兴趣。所以我觉得有趣的是，如果我们求助于手工技术，我们可以建造我们想象中的任何东西，而不受机器所承载的任何限制，基于它们被设计的功能。

无产阶级无家可归儿童之家(2008年)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)摄

AK(续)：同样在设计过程和设计教育中，我发现亲身实践的方法有助于揭开事物的神秘面纱，释放出大量的想象力、创造力和赋权意识，给人们留下更多的知识和信心。作为建筑师，如果我们失去了与现实的联系，包括与材料和真实规模的联系，如果我们自己不知道第一原则，我们就会变得多余，依赖我们的专家顾问作为拐杖。

无产阶级无家可归儿童之家(2008年)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)摄

DB：你们的材料调查和实验的结果可以应用到其他地理区域吗？

AK：AK：AK：我认为知识和调查总是普遍的，只是应用和不同的表达改变了特定的地点。即使当地可获得的材料不同，万有引力等普遍定律和材料强度的工程原理或气候工程原理也是相同的。此外，智人还需要气候舒适、不同程度的光线和空气、隐私和社区准入，以及微小的上下文差异。如果把建筑师的角色理解为仅仅根据材料目录和建筑文化中的习惯和趋势来复制建筑，那么是的，这些习惯在其他地理区域是不合适的，因为它们不一定适合气候、当地材料和文化。然而，如果实践是基于研究和调查，那么多年来积累的策略和知识将使架构团队更有经验和更有能力。

卡纳德住宅(2013)，哈维尔·卡列哈斯摄

DB：你能详细介绍一下你们在奥罗维尔的合住项目吗？和你在城里的其他工作相比怎么样？

AK：AK：AK：作为一个合住住宅群的城市项目，商誉线是奥罗维尔设想的第一个高密度、紧凑的住房。在这座城市成立50年后，它现在可以在城市中迈出大胆的一步，实现其首席建筑师罗杰·昂格(Roger Anger)规划的紧凑步行街城市。为了补偿城市中低层住宅的面积，同时仍然达到所需的紧凑性和密度，愤怒引入了他所称的城市结构。电力线意思是力量线。这些极长的多孔结构一端高高耸立在城市的睡觉上方，然后在整个长度上逐渐向下倾斜，到达另一端的地面。在住宅区，高耸的高地位于城市的外围，它们的露台面向市中心。这些结构增强了城市规划的动态螺旋式运动，并通过垂直发展以最小的地面流通吸收密度。超过800米的建筑群从城市的入口处开始，作为游客的门户，包括18层高的酒店设施，面向城市边界，径向向市中心下降，到达中央湖泊的边缘。该计划容纳了8000名居民，并包括迈向公共交通系统的第一步。该项目的规模之大，使得人们可以在没有土地所有权的背景下，包括社会、环境和经济方面，对栖息地进行彻底和完整的重新思考。

善意线(2020)，Anupama Kundoo建筑师的形象

AK(续)：我在奥罗维尔的其他项目专注于将单个建筑作为较小的居民区群，而这个项目是一个城市项目提案，是我与罗杰·昂格(Roger Anger)在城市层面上合作工作的延伸。为了实现其目标和目的，奥罗维尔必须认识到它的城市维度，以便有必要的临界质量来重新思考整个经济、教育和栖息地，以便它可以作为其他城市的原型。

未装订，遗失图书图书馆(2014)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)摄

AK(续)：这一过程也有所不同，包括共同创造的想法，纳入了跨学科合作以及学术界的投入。来自斯图加特大学、哥本哈根美术学院建筑学院、纽黑文的耶鲁建筑学院和波茨坦的法赫希勒学院等不同建筑学院的学生都参加了这项活动。

萨姆斯卡拉(2014)，安希卡抵达

DB：你如何描述印度目前的建筑场景？

AK：AK：AK：像印度这样的国家正面临快速的城市化，现有的城市无休止地快速扩张，似乎没有时间进行有效的规划。它们正变得越来越负担不起，不适合居住，而且，由于这些开发项目大多是由开发商推动的，新的公寓楼通常不会通过公共交通、行人或自行车道连接起来。城市基础设施和公共空间不是提前开发的，通常会在以后增加，如果有的话。

奥罗维尔的FullFill Home(2015)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)摄

AK(续)：有许多建筑流派正在萌芽，以配合步伐，但要建立知识和建立敏感的实践没有捷径可走。在商品房和企业实践的背景下，优秀建筑师的小工作室通常留给个性化的房屋和室内设计项目。快速城市化的印度景观对建筑师来说是一个巨大的机遇，但在创造一个更大的规划和城市设计背景以促进实现更好的栖息地方面存在着挑战。

南达拉尔图书馆(2018年)，哈维尔·卡列哈斯摄

DB：您认为今天工作的架构师的角色是什么？

AK：AK：AK：我认为建筑师的角色一如既往：以一种能够适应社会不断发展的需求的方式来设想人类的居住和塑造建成的环境。创造的空间需要将人们的福祉和健康放在首位，无论是单独的还是集体的。然而，由于当代建筑的重要性引发了许多关注，引发了环境、社会和经济的失衡，我认为这一领域需要进行彻底的反思。对于那些尚未实现主流工业化，但已开始从发达国家进口建筑趋势的国家来说，情况尤其如此，它们采用了需要大量能源才能发挥作用的昂贵建筑模式。如果这些消费标准成为全球接受的标准，本地劳工不能参与，大型建筑公司采购工业元素并组装它们，那么除了建筑质量的巨大损失外，由于负担能力而导致的社会隔离也必然随之而来。

莎拉娜托儿所(2019年)，哈维尔·卡列哈斯(Javier Callejas)摄

DB：除了建筑，你目前对什么感兴趣，它对你的设计有什么影响？

AK：AK：AK：除了不断影响我工作的建筑之外，我还有许多其他的兴趣爱好。我对诗歌、哲学、艺术、生物学感兴趣，现在又对人类学感兴趣。这些都影响了我的设计，因为我看到了建筑对人的多方面和持久的影响。生物学帮助我理解自然界通过设计解决几乎每一个结构性问题的各种方式。我着迷地发现了嵌入在生物细胞DNA中的几何和秩序，这些几何和秩序随着时间的推移而展开。我现在正在重读加斯顿单身汉的“太空诗学”。在各个领域对知识的无休止的追求激发了许多新的想法和领域的实验。它们还帮助我们缩小视野，看到大局，并将我们的无关紧要或可能的相关性与背景联系起来。最重要的是，我感兴趣的是人的潜力，以及我们通过自己的所作所为成为什么样的人。

1991年，Anupama Kundoo在她的第一个项目现场，安德烈亚斯·德夫纳摄

DB：你收到的最好的建议是什么？你对今天的年轻建筑师和设计师有什么建议？

AK：AK：AK：我收到的最好的建议是恐惧不是一个好的顾问。我敦促年轻的建筑师和设计师时不时地走出你的舒适区，挑战自己。那会让你保持年轻。不要低估个人的创造力，所以不要盲目跟风。自己想一想，不要屈服于你不同意的行动，担心后果。你的每一个行动都为你的下一次行动创造了轨迹，要么监禁你，要么赋予你权力。不要气馁，要有耐心，要有远大的抱负和高标准。你一定会得到奖励的！

Anupama Kundoo，安德烈亚斯·德夫纳摄